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用鏡頭為時代造像 199組照片滿載四川故事

2020-8-21 10:32| 發布者: 陳艾婧 |來自: 四川日報

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金獎作品《生命線》。 原永新攝
《抗疫急救車》。 張進攝
銅獎作品《航天夢想》。 吳渝攝
《中江掛面》。 宋倩攝
銀獎作品《聽說》。 王淳攝
《補拍婚紗照》。 張祖強攝
《援彝干部伍藝》之一。 曾艷攝
組照《第一書記的一天》之一。王俊英


四川日報記者 邊鈺

四川省漢源縣永利彝族鄉古路村,新建成的村道蜿蜒向前;涼山州昭覺縣庫莫鄉瓦渣古村、支爾莫鄉阿土列爾村,村民正背著家當,興奮地前往新居;百里之外的瀘州,雨后初霽,蒼穹之下,拱形彩虹橫跨城市……8月15日,四川省第17屆攝影藝術展在四川美術館開展,展出199幅(組)攝影作品,涵蓋了近幾年國內外重大時事變化,涉及抗擊疫情、脫貧攻堅、援藏援彝、長江禁漁、鄉村旅游、直播帶貨、信息時代等題材。

這些“冒著熱氣、沾著露水”的作品,把發生于不同時間、地點的四川故事匯聚一堂,生動展現了我省攝影人用腳步丈量土地,以影像記錄壯麗時代的畫卷。據悉,展覽將免費展出至8月31日。

A投稿作品翻番
多元作品勾勒川人生活

作為規模最大、規格最高、影響最廣的全省性攝影藝術展覽,四川省第17屆攝影藝術展設記錄和藝術兩大類別。截至7月,收到1700余名作者2萬余幅(組)作品,作品數量較上一屆翻了一番。

什么樣的照片才是好照片?在中國攝影金像獎獲得者、四川省第17屆攝影藝術展評委陳錦看來,好照片的標準就是對套路的突破,有創新的手法或觀念的作品。評選中,他發現,除了老一輩攝影人的精品力作,還有不少“后浪”奔涌而來。這些年輕攝影家的作品,受互聯網技術和新媒體影響,將新的思想觀念和技法融為一體,為解讀時代提供了新視覺的審美體驗。比如,施金宇的組照《隔離日》,將鏡頭對準疫情期間自己在賓館的隔離生活。他用日記加照片方式,紀念特殊時期的生活日常。這位年輕人還別出心裁,將自己的三餐匯總,27張三餐食物,顏色、種類各不同,展現了川人樂觀向上的生活情趣。

陳先彬和覃明忠等集體創作的組照《保健品也瘋狂》,則用戲劇手法,反諷當今社會人們對保健品效能的夸張鼓吹,給人以電影之感。長卷畫面里,面對保健品,人們圍觀、起哄、瘋搶……讓人啼笑皆非,戲劇張力十足。

鄉村振興和脫貧攻堅,成為這次展覽的“爆款”主題。《大地色塊》里,黃世輝將目光聚焦南充市嘉陵區河西鎮江中村,用一個月時間,航拍記錄下這里的春耕播種。田野里,農耕留下一條條豎線,像是五線譜,奏響鄉村振興的時代之音。何澤瓊的《搬新家》、王俊英的《第一書記的一天》都從日常生活中提煉感人瞬間。《仙境渠江橋》《天鵝暢游長江瀘州段》《航天夢想》等則從四川基本建設、生態變化、科學技術等入手,展現這片熱土的點滴。

B
業余選手摘金獎
復活驚心動魄瞬間

四川美術館2樓展廳,一幅名為《生命線》的作品懸掛在展廳右側。過往的觀眾行至此處,都會不由得感嘆一句:“可真險!”正是這幅“險”作,摘得本屆攝影藝術展金獎。

能從2萬余幅(組)作品中突出重圍,摘得金獎,拍攝者實力不容小覷。他是誰?開展當天,這位“黑馬”現身現場。讓不少人驚奇的是,眼前這個瘦瘦的大爺,只是一名普通的攝影愛好者。他叫原永新,玩攝影不過是他退休后這一兩年的事。

站在作品前,原永新回憶起自己的拍攝故事。去年8月一天,他偶然經過廣安市和興鎮鴨子河,因為連日暴雨,河流上游突發大水,一位老人被困河心,情況十分危急。隨即趕到的消防人員,將一根繩索系在老人身上,往岸邊拖拽。水速和救人的博弈,揪著現場每個人的心。

“什么是好的記錄照?有故事、有溫度,又有力量!”眼前的一幕讓原永新靈光一閃,他舉起相機,對著河中場景拍起來:豎式構圖里,淹過人脖子的河流湍急向前,人被沖得七倒八歪,面部表情扭曲。一根細細的長繩,串聯起消防人員和被困老人的生命……時隔一年,再來看這樣一幕,仍能從畫面中感受到命懸一線的危急。

在原永新看來,照相機就是一本寫生簿,捕捉即時靈感的工具。攝影人需在瞬間對你所看到的一切提問并做出決定,并通過一個有限的取景器向人們解釋這個世界發生了什么。

此次展覽上嶄露頭角的新手還有不少。德陽市攝影家協會常務副主席左世華透露,本屆攝影藝術展僅德陽就有14位攝影人拿獎,其中不乏像原永新這樣的業余愛好者。“在人人都是攝影師的時代,我們既需要專業攝影師的精品力作,也需要普通大眾通過相機,記錄大時代里每個平凡人的驚心動魄的瞬間。”

C
走入田間鄉野
讓鏡頭裝滿溫情

攝影家的眼睛,永遠盯著時代正在發生的故事。他們只須前后移動1毫米,便可以讓畫面線條靈動起來;也可起身或屈膝,改變視角下呈現之物;或是把照相機放置離主體近一些或遠一些,便可以刻畫出某一細節。在攝影家曾艷的組照《援彝干部——伍藝》里,這樣的細節無處不在,潤物無聲。

2018年6月,作為四川省眉山市東坡區援彝干部,伍藝來到涼山州布拖縣拉達鄉店子村,擔任“四治”專員。兩年時間,她走訪扶貧戶,真情結對幫扶。

為了展現平凡援彝干部的日常,曾艷多次跟隨伍藝,同吃同住,用鏡頭展現這群人的“最美面貌”:大雪封山,伍藝和村民一起鏟雪開路;雨天道路泥濘,伍藝又現身民居,向村民講解政策;暖陽下,伍藝是孩子們的“阿媽”,細心地為孩子們梳理頭發;店子村村民女兒出嫁,伍藝受邀做客。圍著篝火,大伙歡聲笑語,火苗照亮著人臉,也溫暖著人心。

每一幅照片里,打動人心的不是精美的構圖,不是出色的光影,而是藏在細節里的真實。比如,在一張照片里,伍藝的臉占據了二分之一的畫面,她淡然地擦拭著流出的鼻血。不需要技巧、不需要花里胡哨的暈染,簡單的畫面,自然而然生出一種情緒。曾艷需要做的,就是按下快門,把這份真實表達出來。

這樣的真實細節,還藏在更多的展出照片里。《若爾蓋縣崇爾鄉中心校》里,新校園干凈舒適,孩子們像在草原上一樣,習慣性臥躺在走廊上寫作業;《昭覺縣“懸崖村”扶貧安置點》,走向新居的男孩通過直播,將自己的搬家細節分享給網友。

從這個角度來看,攝影就像跳交際舞,需要攝影師跟所處環境共舞,環境里的人、事、物都有他們的節奏。諸如曾艷一樣的記錄者,把眼睛所見和心靈間存在的“某種節奏”巧妙結合,用攝影繪畫速寫了一個個故事性的畫面,讓人在細節里感受這片熱土上平凡之中的可愛和可敬。(供圖/四川省攝影家協會提供
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